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baldd@armancommunity.net
Dimanche 18 mars
Je voudrais savoir s'il reste des éditions des œuvres d'Arman à tirer.
Si oui, combien et quelle sera la garantie pour l'acheteur?
- Il reste beaucoup d'oeuvres à tirer, Arman ayant été prolixe, et l'inventaire de ces pièces n'est pas complet.
La garantie pour l'acheteur de bien posséder un Arman, créé par Arman et non pas une oeuvre posthume, un "d'après Arman", un "d'après un dessin", une ré-interprétation d'une œuvre déjà existante et bien évidemment pas une contrefaçon, est donnée par le certificat d'authenticité qui accompagne l'œuvre. Mais aussi, par le référencement dans le catalogue raisonné (raison pour laquelle ce catalogue est si important, notamment concernant un artiste comme Arman).

Par "œuvres à tirer", il faut entendre des pièces dont le tirage n'est pas complet, soit des originaux, soit des multiples.
Le certificat d'authenticité doit être établi par le possesseur du Droit Moral, pour les originaux, les multiples, les estampes et les œuvres uniques.

Le Droit Moral est un droit spécifique aux lois françaises sur la propriété artistique et intellectuelle et l'équivalent américain de copyright ne le recouvre que partiellement. Il comprend deux volets dont la transmission après la mort de l'auteur se décline différemment:
1- Le droit au respect du nom, de la qualité et de l'œuvre de l'auteur, droit perpetuel et inaliénable, transmissible aux héritiers de l'auteur, sauf dispositions testamentaires concernant spécifiquement ce droit (article L.121.1). C'est ce volet du droit moral qui recouvre la délivrance des certificats d'authenticité. Il n'a pas d'équivalent aux Etats-Unis (au contraire les dispositions légales sur les copyrights excluent nommément la protection d'un nom ou pseudonyme) ;
2- Le droit de divulgation (auquel est rattaché celui de tirage) est exercé après sa mort par l'exécuteur testamentaire désigné par l'auteur et, à défaut, par les descendants de l'auteur (article L.121.2). Dans notre cas, l'executeur testamentaire, s'il en est un, ne pourra être validé dans cette responsabilité que lorsque le ou les testaments de l'auteur sera (seront) validé(s), en particulier pour la succession en France, là où se sont faits et se feront la majorité des éditions et tirages.

L'ensemble de ces droits moraux sont aussi appelés "droits non patrimoniaux", car ils impliquent davantage de devoirs en particulier de fidélité à ce qu'était l'artiste et son œuvre que la perception de quelque dividende que ce soit. Cette perception, elle, appartient aux droits d'auteurs dits "patrimoniaux": droits d'exploitation et droit de suite. Pour ces droits quelques soient les dispositions testamentaires (d'ailleurs il ne peut pas y en avoir pour le droit de suite), la part revenant aux héritiers réservataires (les enfants de l'artiste) est dans tous les cas imprescriptible.


I would like to know if there remain editions of works of Arman to be cast. If so, how much, and what will be the guarantee for the purchaser?
- There remain works to be drawn as Arman was a prolix artist. And the inventory of these editions is not complete yet.
The guarantee for the purchaser to have an authentic Arman, created by Arman and not a posthumous work, or a "according to Arman", or a "according to a drawing", or a reinterpretation of an already existing work, not not mention a counterfeit, is provided by the certificate of authenticity which accompanies the work. It's also provided by the referencing in the "catalogue raisonné"  (that's the reason why this catalog is so important, in particular for an artist like Arman).
By "works to be cast", we mean pieces the casting of which is not complete or originals or multiples.

The certificate of authenticity must be established by the owner of the moral right, for originals, multiples, prints and single works.


The Moral Right  is a right specific to the french laws concerning artistic and intellectual property rights and the american equivalent “copyright” only covers it partially. It comprises two aspects whose transmission after the death of the author is declined differently:
1 The right to the respect of the name, the quality and the work of the author. It's a perpetual and inalienable right transmissible to the author's heirs, except for explicit testamentary provisions (article L.121.1). It is this aspect of the moral right which covers the delivery of certificates of authenticity. It does not have an equivalent in the United States (on the contrary the legal provisions on the copyrights exclude namely the protection of a name or pseudonym).
2 The right of disclosure (to which the right of cast is attached) exerted after his death by the executor designated by the author and, failing this, by the descendants of the author (L.121.2 article). In our case, the executor, if there's one, cannot be validated in this position until when the author's will(s) is probated, in particular with respect to the estate in France, where the majority of the editions and casts were and will be made.
 
Together, these Moral Rights are also named "non-proprietary rights" because they imply more duties, in particular the duty of fidelity to who and what the artist and his Work were, than the collecting of any form of gains. Such collecting belongs to the part of author's rights called "proprietary": exploitation rights and "follow-up" rights. For these rights, whatever the testamentory provisions (indeed the "follow-up" rights can't be subject to any) the portion subject to protection of the descendants by forced heirship laws is in all cases inalienable.


Vorrei sapere se rimangono edizioni di opere di Arman da fabbricare.

Se ci sono, quanti? E qual sarà la garanzia per il cliente?

Rimangono opere da stampare. Arman era prolisso, dunque ne rimangono molto e l'inventario di queste parti non è completo.
La garanzia per l'acquirente di possedere una opera autentica di Arman, creata da Arman e non un lavoro postumo o uno "secondo Arman" oppure uno "secondo un'illustrazione" o una reinterpretazione di una opera già esistente ed ovviamente non una contraffazione, è data dal certificato di autenticità che ne accompagna il lavoro. La garanzia provviene anche del riferimento nel catalogo ragionato < quindi, questo catalogo è così importante, in particolare riguardo a un artista come Arman >.
Per "opere da stampare", è necessario capire "opere di cui lo stampo non è completo, sia originali o sia multipli".
Per le opere originali, i multipli, le stampe e le opere uniche, il certificato di autenticità deve essere emesso dal proprietario del diritto morale.


Il diritto morale è un diritto specifico alle legge francese sulla propietà artistica e l'intellettuale e “il copyright„ americano lo "abbracia" soltanto parzialmente. Contiene due parti di cui la trasmissione dopo la morte dell'autore è declinata diversamente:
1 - Il diritto al rispetto del nome, della qualità e del'opera del autore,diritto perpetuo ed inalienabile trasmissibile agli eredi dell'autore, salvo disposizioni testamentarie riguardando specificamente questo diritto <articolo L.121.1>. È questa parte del diritto morale che riguarda la consegna dei certificati di autenticità. Non ha un equivalente negli Stati Uniti <al contrario la misura legale sul copyright esclude specificamente la protezione di un nome o di uno pseudonimo>.
2 - Il diritto della divulgazione <alla quale è fissato il diritto di stampare> è esercitato dopo la sua morte dall'esecutore testamentario indicato dall'autore ed, in mancanza, dai discendenti dell'autore  <articolo L.121.2>. Nel nostro caso l'esecutore testamentario, se c'è ne uno, non potrà essere convalidato in questa responsabilità quando la <le> volontà dell'autore sarà <sarano> convalidata<e>, in particolare per la successione in Francia, dove ci sono fatti e dove saranno fatto la maggior parte delle edizioni e dei stampi.

L'insieme di questi diritti morali sono anche chiamati "diritti non patrimoniali" perchè implicano di più dei doveri < in particolare di fedeltà per cual era l'artista e la sua opera >che della riscossione di alcuni dividendi. Questa riscossione appartiene ai diritti di autore detti "patrimoniali" : diritto;di esplotazione e diritto di seguimento. Per tutti questi diritti, qualsiasi le disposizioni testamentari < in ogni forma non si puo esistere alcune per il diritto di seguimento >, la parte che ne va agli eredi prioriatri < e dire i figli del artista > e in ogni caso impreschibile.



Je dois faire un exposé sur Arman et j'aimerais savoir qu'elles furent ses principales techniques artistiques?
Arman était un artiste qui s'appropriait toutes les techniques traditionnelles de l'art. Il se définissait comme un peintre plasticien plutôt que comme un sculpteur.

Donc dans la "
famille de l'oeuvre en deux dimensions" :
- 1 - Le collage
- 2 - L'empreinte
- 3 - Le dessin
- 4 - La gravure
- 5 - La lithographie
- 6 - La sérigraphie
- 7 - La technique mixte sur papier <p
ar exemple, le mélange du collage et de l'empreinte >.

Dans la "famille sculpture" < travail sur l'objet à trois dimensions > :
- 8 - L'accumulation
- 9 - La coupe < ou "découpage" >
- 10 - La combustion
- 11 - La destruction ("colère")
- 12 - Et les techniques résultant des variations de chacune de ces techniques de bases précitées < par exemple, le mélange de deux objets "découpés", la copie d'une sculpture antique et une machine à coudre >.
- 13 - Il y a aussi une technique assez proche de celle du "READY MADE" et du "READY MADE AIDÉ" instaurées par Marcel Duchamp: LES POUBELLES, et tous les dérivés qu'il a pu en développer, POUBELLES ORGANIQUES, POUBELLES D'ATELIER, PORTRAIT ROBOT...
Arman utilisait d'autres techniques, il cherchait toujours de nouvelles "sorties" à des problèmes qu'il se posait, notament pour ne pas s'ennuyer dans une technique particulière. Il était toujours à la recherche de nouvelles "sensations".
Pour plus de détails cliquer
ici arman-studio.com.

I have to make a presentation on Arman and I would like to know what were his main artistic techniques?
Arman was an artist who made his all the traditional art techniques. He defined himself more as a "plastic technician painter rather than a sculptor.

Thus, in the "two-dimension works family", he utilized :

- 1 - collage
- 2 - stamp
- 3 - drawing
- 4 - etching
- 5 - lithography
- 6 - serigraphy
- 7 -mixed medias on paper (for instance the mixing of "collage" and printing).

For sculptures techniques ("works on a object in three dimensions"), he made his :
- 8 - accumulation
- 9 - slicing
- 10 - combustion (burning)
- 11 - destruction ("wrath")
- 12 - and the techniques resulting from variations on each basic techniqu (for instance mixing two types of sliced objects such as the  copy of an antique sculpture and a sewing-machine).
- 13 - There are also a technique rather close to that of the "READY MADE" and the"HELPED READY MADE" founded by Marcel Duchamp: the DUSTBINS, and all the derivatives he developed from it, ORGANIC DUSTBINS, STUDIO DUSTBINS, PORTRAIT ROBOT...
Arman used other techniques. He was always looking for new "ways out" of problems he was raising, especially as he didn't want to get bored by sticking with a particular technique. He was continuously looking for new "discoveries".
For further information, go here arman-studio.com.

DEVO FARE UNA PRESENTAZIONE SU ARMAN E VORREI CONOSCERE LE PRINCIPALI TECNICHE ARTISTISCHE CHE UTILIZO ?
Arman era un artista che fecce sue tutte le tecniche artistiche tradizionali. Si definiva come un technico in plastico piutosto che come uno scultore o un pittore.

Quindi, per le sue opere su pezzo (di carta), utilizava :
- 1 - il collaggio
- 2 - l'impronta
- 3 - il disegno
- 4 - la stampa
- 5 - la litografia
- 6 - la serigrafia
- 7 - la tecnica mista su pezzo di carta < per esempio mescolare collaggio e impronta >.

Per le sue sculture < opere in tre dimensioni sugli oggetti >, utilizava :
- 8 - l'accumulazion
- 9 - la coppa < o taglio >
- 10 - la combustione
- 11 - la destruzione < "collera" >
- 12 - e le tecniche risultante delle variazioni di tutte quelle precendenti < per esempio mescolare due tipi di oggetti tagliati, la copia di una scultura antica e una macchina da cucire >.
- 13 - c'è anche una tecnica abbastanza vicina a quelle del "READY MADE" e del "READY MADE AIDÉ" instaurate da Marcel Duchamp: Le PATTUMIERE, e tutti i derivati che hanno potuto svilupparsi, PATTUMIERE ORGANICHE, PATTUMIERE di SEMINARIO, RITRATTO ROBOT...

Arman usava d'altre tecniche. Cercava nuove "uscite" per problemi che si poneva, in particolare per no annoiarsi co une tecnica specifica. Arman sempre cerceva nouve "sensasioni".
Ur più dettagli premere qui
arman-studio.com.

1 - COLLAGE

2 - EMPREINTE




3 - DESSIN

4 - GRAVURE

5 - LITHOGRAPHIE

6 - SERIGRAPHIE















7 - TECHNIQUE MIXTE

8 - ACCUMULATION














9 - COUPE

10 - COMBUSTION

11 - COLERE

12 - TECHNIQUE MIXTE

13 - POUBELLE

14 - POUBELLE ORGANIQUE


Comment et pourquoi Arman et ses amis fondèrent-ils les "Nouveaux Réalistes" ?
Arman disait que ce fut le mouvement artistique le plus bref de l'histoire de l'art. Dix minutes après sa création, tout le monde s'engueulait !
C'est Pierre Restany (critique d'art, entre autre activité) qui eut l'idée du mot "Nouveau-Réalisme" en 1960. Pourquoi ? Il semblerait que les artistes aient besoin un moment de se confronter les uns aux autres, d'échanger des idées et de se retrouver par affinité dans une préoccupation commune...
(voir :http://www.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-nouvrea/ENS-nouvrea.htm)
A voir absolument à partir du 28 mars 2007 au Grand Palais de Paris l'exposition sur le "Nouveau Réalisme".


How and whydid Arman and his friends created the artistic movement called "Les NouveauxRéalistes"?
Arman said that it was the shortest-lived artistic movement in the history of art. Ten minutes after its creation everyone was fighting and screaming.
It is Pierre Restany (the french art critic, amongst many other things) who created the word "Nouveau Réalisme" in 1960. Why? it seems that artists need a moment to confront each other and to exchange ideas and to find a bond through affinity in a common concern.
(seehttp://www.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-nouvrea/ENS-nouvrea.htm)
To comprehend this movement you must go and see the exhibition on the "Nouveau Réalisme" starting on march 28th 2007 at the Grand Palais in Paris.


Comee perchè, Arman ed i suoi amici crearono il movimento artistico chiamato “LesNouveaux Réalistes„?
Arman diceva che fu il movimento artistico più breve nella storia dell'arte. Dieci minuti dopo chefosse creato, tutti i partecepanti sgridavano!
È Pierre Restany < critico di artefrancese, fra molte altre cose > che ebbe in 1960 l'idea del nome "Nouveau-Réalisme". Perchè ? Sembra che gli artisti hanno bisogno di un momentodi confrontarsi con gli altri per scambiare le loro idee e trovare una affinitàin una preoccupazione comune.
(vedere :http://www.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-nouvrea/ENS-nouvrea.htm)
Per capire il movimento dei "Nouveau Réalisme" si deve obbligatoriamente andare a vedere la mostra che comincia dal28 marzo 2007 al Grand Palais di Parigi.
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