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Dimanche 03 juin

Quelle est la technique de collage utilisée pour les tableaux utilisant des pinceaux (collés ou fixés par la peinture ou bien cloués) ?

Le principe même de cette technique qu'Arman appelait "BRUSH STROKE" est de laisser la brosse, le pinceau, l'outil qui a fait la trace, là où le geste s'arrête. Selon la taille des outils et l'épaisseur de la matière il y avait plusieurs manières: Sur les grands panneaux, avec de la peinture acrylique, Arman se servait de la peinture elle-même pour coller les brosses à la toile. Sur les plus petits panneaux, ou sur des panneaux avec des objets recouverts par des traces de couleurs, Arman imprégnait la toile et les objets de médium (en quelque sorte une peinture acrylique sans couleur qui sert pour confectionner ses propres couleurs à base de pigment). Le médium en séchant collait les pinceaux sur la toile, sur les objets et, il y avait aussi un effet secondaire, les traces de couleurs fusaient et étaient plus brillantes que celles qui étaient appliquées sans médium. Le hasard, comme toujours issu de la nécessité de trouver une nouvelle solution de réalisation, a permis à Arman de développer une nouvelle façon. Il y a aussi quelques rares panneaux où les brosses sont clouées. C'est le cas pour l'intervention d'Arman à Nîmes ("Les Pinceaux Piégés") au Musée des Beaux-arts en 1988 et que l'on voit dans le film de Dominik Rimbault :"Arman, portrait d'un sculpteur".

Which fixation technique was used for the paintings utilizing brushes (either glued or fixed by painting or nailed) ?

The very principle of this technique that Arman called “BRUSH STROKE” is to leave the brush or the paint-brush or the tool which had "made" the trace, where the gesture has just ended. Depending on the size of the tools and the thickness of the material there were several ways to go : On large panels with acrylic painting on, Arman used the painting itself to stick the brushes on the canvas. On smaller panels or on panels with objects covered by traces of color(s), Arman impregnated the canvas and the objects with medium (some kind of acrylic painting without color used to make one's own colors containing pigment). This medium, when drying, glued the brushes to the canvas and on the objects, and there was also a side effect, the traces of colors fused and were more brilliant than the traces applied without medium. Chance, resulting from the need of finding a new solution as always, enabled Arman to develop a new means of doing. There are also some rare panels where the brushes are nailed. It's the case for the intervention of Arman in Nîmes ("Trapped Brushes") at the local Museum of Art in 1988, a work which can be seen in Dominik Rimbault's movie : “Arman, portrait of a sculptor”.
Quale è la tecnica di collage utilizzata per le tabelle che utilizzano pennelli (attaccati o fissati dalla vernice o inchiodati) ?

Il principio anche di questa tecnica che Arman chiamava “BRUSH STROKE„ è di lasciare la spazzola, il pennello, l'attrezzo che ha fatto la traccia, dove il gesto si ha fermato. Secondo la dimensione degli attrezzi e lo spessore della materia c'erano molti modi : Sui grandi pannelli, con vernice acrilica, Arman si serviva dello stesso vernice per attaccare le spazzole alla tela. Sui pannelli più piccoli o sui pannelli con oggetti coperti da tracce di colori, Arman impregnava il tessuto e gli oggetti di medium (in un certo qual modo una vernice acrilica senza colore che serve a preparare i suoi colori a base di pigmento). Il medium essiccandosi attaccava i pennelli sul tessuto, sugli oggetti e, c'era anche un effetto secondario, le tracce di colori fondevano ed erano più brillanti di quelle che erano applicate sansmédium. Come sempre, il caso derivato dalla necessità di trovare una nuova tecnica di realizzazione, permise a Arman di sviluppare un nuovo modo di creazione. Ci sono anche alcuni pannelli rari dove le spazzole sono inchiodate. È il caso dell'intervento di Arman in Nîmes ("I pennelli intrappolati") al museo locale dei Beaux-arts nel 1988 e che si vede nella pellicola di Dominik Rimbault: “Arman, ritratto di un scultore„.
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Le texte de la brève "Naufrage" du mercredi 30 Mai est très poignant et l'on sent qu'il doit se rattacher à une réalité toute aussi poignante dans la traversée d'ARMAN. Mais c'est comme s'il manquait des "clefs" pour comprendre, comme si l'évocation ne pouvait être accessible qu'avec ces clefs. En quelle année est-ce qu'Arman a fait cette pièce, par exemple? Que traversait-il alors?

L'oeuvre est de 1966. A cette période de sa vie, ARMAN traversait la remise en question de son couple avec Eliane Radigue qui devait aboutir à leur divorce en 1971. Il était très malheureux à tenter de concilier l'inconciliable. Ses décisions de partage de vie entre la France et New York étaient prises; et une tentative d'ajuster la vie familiale avec les trois enfants avait été tenté sous forme d'une année de rapatriement familial outre Atlantique. Sa vie sentimentale s'affirmait de plus en plus dans le...multiple avec les déchirements inhérents à combler les demandes des unes et des autres avec la culpabilité allant de paire à ne pas réussir et pour cause...Comme tous les artistes, et les gens en général, les fluctuations sentimentales ont une influence sur la vie. La différence est que chez les artistes, il reste les objets... Dans l'œuvre d'ARMAN, les titres, donc les mots posés sur la chose ont une grande importance et le regard du chercheur pour trouver du sens y trouve obligatoirement son compte. N'hésitez pas à interroger ce genre d'articulations dans les brèves proposées au quotidien: il y a chaque fois un autre écran derrière l'écran!
The text of the "breve" “Naufrage” dated Wednesday May 30th, is very poignant and one feels that it must be attached to a reality quite as poignant in ARMAN's lifepath. But it is as if some keys were missing ; “keys” to understand, as if the evocation could only be accessible with these keys. For example, when did Arman make this work ? What was he going thru then ?

The work was made in 1966. At this time of his life, ARMAN was coming across a questionning of his couple with Éliane Radigue that eventually led to their divorce in 1971. He was very unhappy trying to reconcile what was irreconcilable. His decision of a divided life between France and New York was made ; and he had made an attempt to adjust this decision to the family life with his three children thru one year of bringing the all family on the otherside of the Atlantic in NY. His love life continued more and more in the… multiple range with the tearings inherent in trying to fulfill the demands from one and the other with the guiltyness from failing to do so, not surprisingly… Like all artists, and people in general, the sentimental fluctuations have an influence on the life. The difference is that with the artists, their works remain… In the work of ARMAN, the titles, therefore the words posed on the thing have a great importance and the researcher"s eye to find the meaning will always be fulfilled. Do not hesitate to question these sort of connections in the daily "brève" proposed with a accompanying text : there is always another screen behind the screen !
Il testo della breva chiamato “Naufrage" del mercoledì 30 maggio è molto straziante e si sente che debba ricollegarsi ad una realtà molto così straziante nell'incrocio di ARMAN. Ma è come se mancasse “chiavi" per comprendere, come se l'evocazione potesse essere accessibile soltanto con queste chiavi. per esempio, in quale anno Arman fecce questa parte ? Cosa attraversava allora?

L'opera è del 1966. A questo periodo della sua vita, ARMAN attraversava la rimessa in questione della sua coppia con Éliane Radigue che doveva arrivare al loro divorzio nel 1971. Era molto infelice a tentare di conciliare l'inconciliabile. Le sue decisioni di divisione di vita tra la Francia e New York erano prese ; ed un tentativo di regolare la vita familiale con i tre figli era stato tentato sotto forma di un anno di rimpatrio familiale nei Stati Uniti. La sua vita sentimentale si affermava sempre più… nel multiplo con le lacerazioni inerenti da riempire le domande delle une e delle altre con la colpabilità che va insieme da non riuscire e per… poiché tutti gli artisti, e la gente in generale, le fluttuazioni sentimentale esercitano un'influenza sulla vita. La differenza è che presso gli artisti, restano gli oggetti… Nell'opera di ARMAN, i titoli, dunque le parole poste sulla cosa hanno una grande importanza e lo sguardo del ricercatore per trovare del senso vi trova obbligatoriamente il suo conto. Non esitate ad interrogare questo tipo di articolazioni nelle brevi proposte al quotidiano: egli là ogni volta un altro schermo dietro lo schermo!
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