Quelle est l'oeuvre la plus grande sur laquelle Arman a travaillé?

- C'est le monument de Beyrouth "ESPOIR DE PAIX" (32m de haut, 6000 tonnes de béton, accumulation "fossilisation" de canons, chars, voitures, véhicules de guerre) réalisée avec la participation active de l'armée libanaise et l'assistance essentielle d'Alain Bizos.

What was the biggest work Arman worked on?

- It was the monument in Beyrouth "HOPE FOR PEACE" (104 feet high, 6000 tons of concrete, a "fossilized" accumulation of canons, tanks, war engines). This work was achieved with the active participation of the Lebanon army and the essential assistance of Alain bizos.

Qual'è l'opera più grande fatta da Arman?

- C'è il monumento situato in Beirut e chiamato "Speranza di Pace" (32 metri di alto, 6.000 tonnellate di calcestruzzo, accumulazione fossilisazione di cannoni, carri armati, macchine e veicoli di guerra) realizzata con la partecipazione dell'armata libanese e l'aiuta "fondamentale" di Alain Bizos.

Quel est le moyen utilisé pour obtenir l'effet "calciné"(exemple: la voiture à Vence "TRACTION AVANT TRACTION APRES")?

- La voiture de Vence n'est pas calcinée, mais a été patinée pour imiter l'effet que la mer donne lorsque des objets y restent immergés des centaines d'années (les amphores par exemple), l'intervention sur différentes parties de la voiture et les moules ont permis de rendre cette érosion, c'est un travail monstrueux qui a été réalisé par Arman et le fondeur.

What means was used to obtain a "burned" effect (for example: the car in Vence "TRACTION AVANT TRACTION APRES)?

- The car in Vence wasn't burned, but had been given a patina to imitate the effect hundred years immersion under sea water (like amphoras for example), the work on different parts of the car and their cast gave the rendering of this erosion, it was an enormous task realized by Arman and his caster.

Qual'è ta technica utilizzata da Arman per ottenere il effetto "brucciato", come per esempio la macchina di Vence "TRACTION AVANT TRACTION APRES"?

- La macchina di Vence mon fu brucciata ma pattinata per imitare l'aspetto dato dal mare quando oggetti rimangono nel fondo del acqua per secoli, come le anfore ; l'intervento su diverse parte sulle forme della macchina e degli stampi ha permesso di rendere quest'erozione. Fu un lavoro titanesco fatto di Arman e dal fondaio.

Comment s'y prenait-il pour récupérer tout le bric à brac pour ses accumulations?

- Il chinait aux puces, et il y avait aussi des "fournisseurs", tous les brocs savaient que si ils avaient une quantité importante d'objets similaires il y avait de forte chance pour qu'Arman soit acheteur.

How did he proceed to recover all the "bric à brac" he needed for his accumulations?

- He was searching for good deals at flea markets, he also had "providers", all antique dealers knew that if they had a large amount of similar objects, there was a good possibility that Arman would be buying it.

Come faceva Arman per recuperare tutte le cianfrusaglie necessarie per le sue accumulazioni?

- Comprava nei mercati delle pulci e aveva anche fornitori ; e tutti i ragattieri sapevano che se avevano un grande quantità di oggetti similari, Arman sarebbe pronto a comprarli.

Arman avait-il une préférence pour un objet ou un matériaux dans la réalisation de ses oeuvres?

- Pas spécialement, l'objet devait répondre à un critère de choix important qui était sa lisibilité, son identité reconnaissable immédiatement, comme le violon par exemple, il était important que dans une pièce l'objet soit toujours reconnaissable (majoritairement mais il lui est arrivé de faire des pièces "abstraites", où l'objet se fondait dans la couleur ou dans le mouvement). C'est une des raisons pour lesquelles il ne peut pas y avoir de monument avec des petites cuillères, sauf comme à Roanne, le monument "LES GOURMANDES" devant le restaurant Troisgros, mais là les fourchettes ont été mises à l'échelle et sont toujours reconnaissables (c'est d'ailleurs une des raisons qui faisait apprécier le travail avec le bronze à Arman, ces défis qui ne pouvaient prendre corps autrement). Il disait aussi qu'il avait une attirance spéciale pour les objets étant clairement des "extensions" de la main humaine (les outils). L'aptitude de l'humanité à faire évoluer ces "extensions" pour toutes sortes de fonctions au-delà de la seule évolution Darwinienne (la sélection naturelle), représentait pour Arman une des réussites majeures de celui qu'il appellait l'homo artisticus...

Did Arman have some preference for one type of object or material in making his works of art?

- Not really, the object had to conform to an important selection criteria that was his readability, his immediately recognizable identity, like for instance the violin. What mattered to Arman in a work was that the object was still recognizable  (in most cases, but he happened to make some "abstract" pieces where the object  was melted in a color or in a move). This is one of the reason why there cannot be a big public sculpture made of tea spoons, except with the sculpture "LES GOURMANDES" in front of the restaurant "Troisgros" in Roanne (France) made of forks but where the forks have been scaled up and are still recognizable (this is indeed why Arman liked to work with the bronze, thereby overcoming technical challenges that could not have been overcome otherwise).
He also aknowledged that he had a particular attraction to objects taken as clear "extension" of the human hand (like tools). To him what was the most impressive with humanity was this ability to have evolved these "extensions" for all sort of functions on top of the simple Darwinian evolution (by natural selection). This represented for Arman one of the major success for who he called the "homo artisticus"...

Aveva Arman una preferenza per un tipo do oggetto o di materiale per fare le sue opere?

- Non specialmente. L'oggetto doveva correspondere a criterii importanti e prefissati, cioè la "lisibilità" < e dire essere capace di riconoscere l'oggetto subito, come il violino, per esempio >. Era fondamentale che dentro di una opera il ogetto fosse riconoscibile ; ma, al occasione, Arman anche fecce opere "abstratte" dove gli oggetti si svanivano dentro della colore o nel movimento. Quindi, non si puo avere monumenti "LES GOURMANDES" con cucchiaii, eccepto quello davanti il ristoranti dei fratelli Troisgros in Roanne in Francia < ma in questo monumento, forchette sono state ingradite ma son sempre riconoscibili >. Tutte quelle sfide faceva che Arman amava lavorare il bronzo che permettono grande sfide che non potrebbe esistere altramente. Arman diceva  anche che era attratto di un modo particolare dagli oggetti che costituiscono evidenti "estenzioni" della mano umana  < attrezzi >. L'incredibile capacità dell'umanità di fare evolvere queste "estenzioni" molto più lontano che la semplice necessità vitale < cioè di andare dove la Natura e teoria di Darwin non sarebbero mai andate > definisce, meglio di tutto, il "homo artisticus"...